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中国电影颗粒无收热闹却没少凑

发布日期:2022-03-15 23:19   来源:未知   阅读:

  一年一度的戛纳电影盛宴22日落下帷幕,即将年满80岁的英国导演肯·洛克凭借新作《我是布莱克》再度斩获金棕榈大奖,亚洲电影也表现不俗,收获三项大奖。

  《我是布莱克》延续洛克电影关注社会底层民众的一贯主题,讲述了因患心脏病不能继续工作的木匠布莱克在为自己争取福利的过程中,结识了独自抚养一双子女的年轻妈妈蕾切尔后发生的故事。影片细腻动人,塑造了一个富有个性的小人物形象,反映了英国福利机构的官僚作风和不近人情,也体现了底层民众之间互帮互助的深厚情谊。

  今年亚洲电影在戛纳电影节上收获颇丰,曾因《一次别离》入围戛纳主竞赛单元的伊朗导演阿斯加尔·法尔哈迪再次征战,凭自编自导的《推销员》获最佳编剧奖,影片男主角谢哈布·侯赛尼获最佳男演员奖。菲律宾影片《玛罗萨》女主角贾克琳·何塞凭借“打动人心”的表演获最佳女演员奖。

  在今年的戛纳电影节上,有一个国家的电影全方位缺席,可该国的电影人却“无处不在”。第一天开幕红毯上,就有巩俐、李冰冰、倪妮、赵涛、刘亦菲、黄璐等多位女星“扎堆儿”,之后陆续还有李宇春、杨紫琼、刘雯等,享受各国媒体的闪光灯,甚至于一些没什么知名度的演员、网红,也都想方设法地前往了戛纳,甭管现场有没有人认识,只要在红毯上走一圈,就能往国内发回照片“秀戛纳”了。

  因为各单元都没有华语片可以采访报道,国内的摄影记者只好把镜头对准了红毯上的中国明星。

  对于这种“红毯乱象”看不下去的人不少,譬如杰拉尔·德帕迪约,这位曾凭《大鼻子情圣》荣登影帝的“前法国巨星”,就对戛纳当下的商业化嗤之以鼻。“戛纳就是一场毫无意义的狂欢。如今到处都是金钱交易,与电影本身渐行渐远。”

  在老一辈影人的眼里,电影节应该是开拓业内合作、加深影迷交流的平台,而不是被大片厂和奢侈品牌主导的名利场。

  据一位久居戛纳的老华侨回忆,最近20年来,戛纳电影节的商业化和全球化十分明显,包括好莱坞在内的各国电影产业,都在利用戛纳的舞台做营销。12天的电影节期间,场外的宣传活动、酒店的大幅海报、品牌奢华的派对和人声鼎沸的“红毯秀”,都比电影放映更夺人眼球。媒体推波助澜的娱乐化,正在改变着戛纳,而在上个世纪,这里还只是电影业内的聚会。

  今年虽然没有华语片入围,依然有不少片商前往戛纳,700多家中国公司在“电影市场”里寻找商机。出品方组织主演赶赴戛纳,开发布会,重金砸下《银幕》等场刊封面和内页广告,既为出售海外版权,也为新片上映造势。至于红男绿女们,无论官方邀请,还是品牌赞助、自掏腰包,都要来感受一下国际范儿的喧哗,就算没蹭上红毯,也能吹吹地中海的暖风呀!(宗和)返回搜狐,查看更多